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画册印刷厂印前处理逆光照片的?#38469;?/b>

2010年9月10日

照片印前制作处理是画册印刷质?#24247;?#20445;证。在印前处理中, 由于照片原稿受拍摄?#38469;酢?#35774;备、环境等因素的影响,使原 稿存在不同程度的缺陷。此外,不同的照片其艺术风格和要 求的效果都有差异,这就要求印前制作中不仅要纠正照片存 在的不足,而且要尽量处理出作者?#38750;?#30340;艺术效果。 光是摄影的命脉和灵魂,按画册印刷照摄影时用光的特点,照片 可分为顺光作品和逆光(包括侧逆光)作品。顺光拍摄,其 光源处于被摄对象的前方(包括侧前方)。逆光(或侧逆光) 拍摄,画册印刷其光源处于被摄景物背后(或在拍摄点的左右侧)。逆 光摄影能增强被摄物的质感和氛围的渲染性,增强视觉的冲 击力和画面的纵深感,?#21476;?#25668;的照片色调浓郁有韵味,反差 强烈有力度,空间?#26143;康?#29305;点。在逆光摄影中,用光方法是 最有效的摄影创作方法之一,逆光照片能使普通的物体变成 迷人的形象,把平庸的东西加以美化,因此是许多摄影艺术 常用的方法。但由于逆光摄影存在高反差、多变化,主要部 位大都处于阴影之中,拍摄理想的效果不太容易,摄影作品 往往存在其正面光线较暗,用光质量不理想,而使影调反差 偏大,亮调和?#26723;?#23618;次表现得不理想,并存在物体正面的色 彩质?#24515;?#20197;全面表 达的缺点,有的逆 光作品摄影时由于 受杂射光的影响, 画面中产生不必要 的光斑或雾状光影, 直接影响了层次和 色调的表现。凡此 种种,都要求制作 人员要掌握逆光照 片的特点,提高自 己的艺术修养和审 美观,在印前制作 处理中充分利用先 进的印前设备和工 艺?#38469;酰?#20934;确把握 福建省农科院情报所?#21046;?#27700; 印前逆光照片的关键?#38469;?处理 逆光作品的风格,根据照片和印刷特点选择最佳工艺方法, 提高制作质量。归纳起来,主要应注意?#38901;?#20960;个方面。

   一、画册印刷把握逆光摄影作品的基调

   画册印刷由于逆光作品用光讲究,色调变化较大,能形成各种不 同的色彩基调。在大?#24247;?#36870;光作品中,有的是以暖色调为 主,有的是以冷色调为主。此外,还有些画面的色调看上去 好象有些偏色,其实是作者刻意?#38750;?#30340;,故不能认为是偏色, 所以,在复制中掌握准确画面基调,是搞好彩色复制的前提。 例如,以?#23435;?#20026;主体的逆光作品,在复制时要对?#23435;?#32932;色基 调进行合理地控制,?#23435;?#32932;色要有?#23454;?#30340;亮度感,但一定要 与画面整体的基调吻合起来,达?#33014;托?#32479;一。这样,通过彩 色复制,才能真?#26723;?#21453;映出逆光作品的特点。

  二、注意逆光摄影作品的光线处理

逆光摄影的特点是充分准确地利用光线,原稿?#38469;纸?究用光,因此,印前制作时要处理好光线美,首先要?#26234;?#20027; 光线方向是侧逆光、还是逆光。?#26234;?#21463;光面、?#26800;?#38754;和?#26723;?面。?#26800;?#38754;的亮度不能超过或平于受光面;?#26723;?#38754;的亮度不 能超过或平于?#26800;?#38754;。以?#23435;?#29031;片为例,如果面部阴?#26723;?#20851; 系倒置或平了,那么即使肤色处理得很好,仍给人一种不舒 服之感,所以不能单纯?#24247;?#39068;色?#21335;?#33395;而失去了?#23435;?#38754;部明 ?#26723;?#20851;系。复制中应掌握好?#38901;?#20960;点:(1 )注意整体画面的 光线效果,要有强?#19994;?#20809;线?#23567;?#29256;子要?#31119;?#21453;差要拉得开。受 光面的色量不能平满,?#26723;?#35201;深;(2)高光要亮,高光点要 集?#23567;?#30011;面高光部分光线感最强,高光调亮的面积要小,面 积越小,光线越集中,高光才能亮出来。该绝网的极高光绝 网,浅?#26800;?#23618;?#25105;?#20016;富,才能烘托出高光的亮度;(3)要突 出主光线。有些原稿光线杂乱,分不清是正面光和逆光。需 要在原稿上作局部修正,有意识地将主光线集?#26800;?#30011;面的中 心重点部分,而?#39038;?#22235;面散光,使视线集中,突出主题,增强 艺术效果;(4)处理好反光。注意?#23435;?#38754;部在暗面转向反光时的交界线要明显,有些反光需要艺术加工。

  三、?#24247;?#30011;面的光线感

   摄影是用光线描绘被摄景物的形状、色彩、阶调层次、 透视感和质?#26800;摹?#25152;以,在复制中一定要注意逆光作品的光 线特点。对不同的光线角度(包括色光的运用)的照片,要作 具体的分析研究。在复制中要把握住画面的光线变化,使画 面中该亮的部分要亮出来,该?#26723;?#22320;方?#36842;?#21435;,保持一定的 反?#30591;?#36798;到景物远近分明,层次丰富,有?#24049;?#30340;透视感和立 体?#26800;?#25928;果。例如,一幅?#23435;?#29305;写作品,大面积浓郁色调衬 托小面积的亮色调。而这小面积亮色调,在画面中?#21046;?#30528;画 龙点睛的作用。如在复制中放弃或忽略这小面积亮色调的作 用,就会使画面灰暗无光线感,而失去?#23435;?#36870;光作品的韵味 和风格。

  四、把握质?#26800;?#34920;现逆光作品,对物体表面质感也有较理想的表现力。因 此,在复制中也要?#24247;?#36136;?#26800;?#20877;现。例如,对一幅雪景作 品,在复制中要有意识地强化影调反差的对比度,提高亮 调层次和次亮调层次,并保持一定的色量,以利于雪的质 感表现。?#26434;?#20854;他类型的逆光作品,也必须重视质?#26800;?#34920; 现,否则,就会失去逆光作品的固有特点。

  五、画册印刷色调要厚?#36842;?#26126;

  逆光作品由于具有色调浓郁,颜 色饱和度大,密度反差强?#19994;?#29305;点, 而印刷品因受种种特定条件的制约, 致使复制品在反差对比度、颜色饱和 度、光泽度等方面均不及原稿。因 此,在复制时要把各色版的色量用 足,并注意色彩?#21335;?#26126;和层次力度的 表现,以反映出逆光作品色调厚重鲜 明的特点。例如,一幅?#22253;?#33394;小猫为 主体的逆光作品,主体处在?#36947;?#33394;调 之中,猫的正面受暖色光的照射,猫 身边缘呈现冷色味的轮廓线,主体正 面为冷暖相呼应的中间色调,形成一 幅颜色变化丰富又厚重的画面。对 此,复制时要注意两点:一是在保证 背景色量厚重的基础?#24076;?#22788;理好主 体、轮廓光线与背景色?#24247;?#20851;系,防?#25346;?#20027;体过亮而跳出画 面,影响整个画面和谐统一的效果;二是要注意主体渐变轮 廓线色彩鲜明度的表现,以增强整个画面的色彩鲜明度,达 到赏心悦?#24247;?#22797;制效果。

  六、注意?#26800;?#30340;设定和调整

  画册印刷控制好中间调的用色量,对逆光作品的制作非常重要, 它能起到稳定亮调和?#26723;?#29992;墨?#24247;?#20316;用,并能避免阶调偏浅 或偏深?#21335;?#35937;。彩色反转片的复制,要在保?#33267;?#35843;色彩明 快、中间调层次丰富、?#26723;?#21402;?#26723;?#22522;础?#24076;?#36866;量?#39038;?#38454;调,要 着重?#39038;醢档?#30340;用墨量。彩色照片在复制中,要有意识地在 控制?#26800;?#30340;基础?#24076;实?#22320;提高清晰度,特别是要?#24247;?#20142;调 的力度。在复制中遇有受光面大、阶调层次少、色彩不饱和 的侧逆光作品,应在保持层次的基础?#24076;实?#22320;提高色量, 以达到色调和谐、均衡的再?#20013;?#26524;。?#26800;?#30340;设定和调整,首 先要满足人眼的视觉习惯。一幅人像摄影相片,无论是顺光 片还是逆光片,?#26800;?#36807;?#24120;?#32932;色偏?#30103;?#34180;,?#26800;?#36807;?#30591;?#32932;色偏 暗偏?#30591;?#21363;使偏?#30103;?#26263;5%以?#31995;?#32593;点值,?#19981;?#32473;人不舒服 的感觉。

  逆光(侧逆光)片三点定标的关键在于控制?#26800;恪?#38500;用 灰梯尺的?#26800;?#25511;制外,更重要的是要选择面部某一块作为控 制点,其诀窍在于选择面部哪一块作为控制点,怎样科学地 把密度转换为网点值。根据操作经验应把前额部位作为中间调控制点,?#38498;?#29256;的网点值作为基准,反转片前额部位的密 度值在1.2,转换成网点面积不超过50%,控制在45%~ 48%。当逆光面部密度较大?#20445;?#27425;高光作为白场定标点,采用减浅10%的层次曲线,用最大的黑场定标密度值,把面部 的?#23567;档?#23618;次充分表现出来,黑版层次曲线调?#31119;?#29992;黑版 拉开头发与面部暗处的层次。若面部亮调密度淡薄,则白场 定标密度值要小,以加深亮调的色彩层次;而黑场定标密度 值要小。

 

  按人像摄影原稿面部密度大小分成三类:①曝光正常。 密度反差标准的顺光相片、侧逆光片,其面部主体处在亮调、 ?#26800;鰨?#23427;与明度之间成正比,是处在最佳视觉明度范围内。 一般通过设定高光、?#26723;?#35774;定密度值及相应的层次曲线和颜 色校正,都能较好的再现原稿肤色的层次和色彩变化,不需 作什么修改和调整。②曝光过度。密度反差小的高调相片, 其面部主要部分偏?#30103;?#34180;,明度高,需要作些加深调整。要 ?#26723;?#26126;度,向标准明度靠拢,以达到较好的阶调反差和视觉 明度效果。③曝光不足。密度反差大的逆光相片,其面部主 要部分偏暗偏?#30591;?#26126;度低,需要作些减浅提高调整。则一方 面在自动设定的高光、?#26723;?#23494;度值基础?#24076;?#20154;工再增?#26377;?#35774; 定密度值,这需损失一些高光层次和?#39038;?#19968;些?#26723;?#23618;次;另 一方面把?#26800;?#33267;中?#26723;?#21306;域的曲线下拉,减浅5%或需要的 网点值,以提高明度,向标准明度靠拢,以达到较好的阶调 反差和视觉明度效果。

 

  七、控?#24179;?#35843;反差

 

  密度范围大、色调变化丰富是逆光作品的又一特点。 在印刷品密度范围有限(1.8左右)和色彩变化上远不及逆 光作品的情况下,应充分利用制版和印刷的工艺条件,把 黑版的?#26723;?#33394;量用够,同时要控制好亮调的层次和色量, 这样才能使复制品的色域宽广,生动?#26222;妗?#22797;制侧逆光照 片,在控制中间调稳定的基础?#24076;?#35201;?#23454;?#22320;把阶调做长一 些,以利于表现画面中景物的立体感和透?#26377;?#26524;。特别是 风光作品,把阶调做长些是非常必要的,更有利于表现侧 逆光风景作品的特色。另外,复制中在保持好中间调的基 础?#24076;挂实?#25552;高亮调的明度,必要时可?#22253;?#26576;些局部 的亮光点做成绝网,以增强画面的晶莹?#23567;0档?#22312;保持层 次的基础?#24076;?#29992;色要厚实一些,以利于强化整个画面的空 间感和立体感,保?#33267;己?#30340;亮度比和色彩对比,达到悦目 的复制效果。在实际工作中,对亮调较平的作品,应在保持 清晰度的基础上提高色量;?#22253;档?#21457;闷的作品,应在保持 阶调?#35782;?#30340;情况下,?#23454;苯档?#26576;色版的色量,这样才能取 得?#24049;?#30340;复制效果。

 

  八、各色版的定标要点

 

  有些侧逆光、逆光的?#23435;?#24433;像,其面?#24247;陌档?#38754;积大、 色密度较高、色相偏黄茶色或红茶色。定标?#20445;?#40644;、红版的 网点都超过80%,甚至达到90%,与深原色(100%)的网点 面积接近。由于这个区域的网点在印刷时色调值变化较大, 即使按标准给墨量印刷,印出的肤色?#26723;饕不?#20559;红,显的 “火气?#20445;?#20877;与深原色不饱和并级,印刷时两者很难兼顾。印 刷若顾及肤色,给墨量小,则肤色可以,但深原色不饱和; 印刷若顾及深原色,给墨量足,则?#26723;?#32932;色冒红。所以,这 个操作要点正是针对这?#26234;?#20917;而采取的 相应措施。这样的分色软片,能取得?#24049;?的复制效果,且印刷?#24066;?#20063;好。如果遇到 某些原稿本身就存在着分不开档次的缺 陷,则分色定标时应?#22253;档?#32932;色为基准, 红版控制在75%左右。而深原色色量不 够?#20445;?#20877;选定这一区域做局部加深处理, 以拉开两者距离。这样的分色版既能使 ?#26723;?#32932;色?#35782;齲?#21448;兼顾了深原色的饱和 度达到两全其美的效果。

 

  总之,在逆光照片的画册印刷印前制作中,我 们要对原稿进行仔细分析,看是否偏色, 层次、清晰度、画册印刷色彩饱和度等?#20161;?#21542;良 好,充?#33267;?#35299;作者的创作意图以及想要达 到的艺术效果,并根据印前?#21335;?#36827;设备对 原稿进行必要的处理和提升,从而使作品 的真正艺术效果和印刷质?#24247;?#21040;充分的 体现
 

 
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